WOLFGANG AMADEUS MOZART
Concertos pour piano et orchestre n° 1 а 27. Rondos K. 382; 386. Concertos
K. 107 n° 1 а 3
Viviana Sofronitzki (clavecin and pianoforte)
Musicae Antiquae Collegium Varsoviense
Tadeusz Karolak
Pro Musica Camerata- 11 CD PMC 41-51(CD)
Référence: Bilson-Gardiner (Archiv)
Cette
nouvelle intégrale des Concertos pour piano de Mozart qui clame être "the
first complete recording of Mozart's work for keyboard and orchestra performed
on original instruments" – malgré Immerseel, Bilson-Gardiner et Levin-Hogwood
– nous arrive de Pologne. La revendication tient à tout le moins du chipotage,
les autres s'étant attaqués aux "vrais" concertos et pas aux partitions
réalisées par Mozart enfant à partir de sonates d'autres compositeurs. Dans
cette dernière catégorie se rangent les quatre premiers (K. 37, 39, 40, 41)
concertos d'un Mozart de onze ans et trois adaptations de sonates de Johann
Christian Bach, compilées par le garçonnet deux ans auparavant pour clavecin,
deux violons et basse (vive l'orchestre!). Personne ne blâmera les prédécesseurs
du tandem Sofronitzki-Karolak de ne pas en avoir tenu compte.
Quoi qu'il en soit, nous tenons là un bel objet, un gros et "classieux"
coffret rouge brun dont les qualités et limites sont très claires. À mes yeux
un parallèle avec l'intégrale Haydn d’Adam Fischer enregistrée à Eisenstadt
s'impose. Comme chez Adam Fischer, le parti pris sonore empêche de goûter pleinement
l'accomplissement musical. Chez Fischer dans Haydn, c'était la réverbération
outrancière de la salle d'apparat du château qui gênait. Ici, il est très étonnant
que des paramètres techniques viennent à ce point interférer dans des captations
faites dans un "studio de concert". Certains enregistrements – ceux
des volumes 1 à 4 – sont réalisés dans la salle de concert de l'Académie de
musique de Varsovie: ils sonnent incommensurablement mieux (les plages 6 et
7 de volume 3 permettent une comparaison directe). Mais dans les 2/3 de l'intégrale,
le son de l'orchestre apparaît gros et surtout, hélas, coloré sur les vents
(les cors !).
On ajoutera à cela des montages parfois peu discrets (ex. à 2'20 de l'introduction
du 27e Concerto) et une incohérence dans le climat sonore du 25e Concerto entre
les mouvements 1 et 3, au son plus ouvert que le 2e. L'image orchestrale est,
de fait, dans la majorité des captations, assez épaisse, alors que le créneau
dans lequel aurait pu s'imposer l'intégrale de cette remarquable pianofortiste
était celui de l'intimisme dans un espace spacieux: seuls les Concertos n° 9,
11, 12, 13, 14, 15, 19, 21, 25 et 26 bénéficient de cette équation. La modestie,
imposée par les dix-sept cordes anciennes jouées sensa vibrato (et avec des
attraits sonores inférieurs aux meilleures phalanges européennes), y est un
atout précieux. L'intégrale pâtit ailleurs de la volonté de donner à l'orchestre
une corpulence qu'il n'a pas.
C'est dommage, car le festin pianofortiste est de premier ordre, avec un choix
extrêmement avisé de l'instrument: une sublime copie McNulty d'un pianoforte
Walter de 1795. Les œuvres de jeunesse sont interprétées sur un clavecin, tout
aussi beau. Viviana Sofronitzki (la fille du grand Vladimir, qu'elle n'a pas
dû, hélas, connaître beaucoup, puisqu'il est décédé en 1961), qui partage apparemment
sa vie entre l'Allemagne et le Canada, a été formée en piano à Moscou, s'est
frottée à la pratique des instruments anciens aux États-Unis, à Toronto et à
La Haye. Cette familiarité avec les instruments se perçoit bien dans la mesure
où Viviana Sofronitzki exploite son pianoforte à pleine capacité dans un jeu
véloce, fluide, détaché et clairement articulé, qui évite toute tentation romantique.
On pourra ainsi juger que le mouvement lent du 23e passe à côté de la tension
incarnée par la tonalité de fa dièse mineur. Mais l'intégrale est d'une infaillible
logique, avec des ornementations discrètes et des cadences justes.
Un bel accomplissement musical, avec les réserves sus-évoquées. Si vous êtes
intéressés et ne trouvez pas ce coffret dans votre pays: voir www.earlypiano.de
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Christophe Huss
Directeur - CLASSICSTODAY-FRANCE
Journaliste musical - LE DEVOIR
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